Brexit -dən sonrakı onillikdə Böyük Britaniya və Fransa arasındakı münasibətlər balıqçılıq hüquqları, La-Manş keçidləri və ticarət üzərindəki mübahisələrlə müəyyən edilmişdir. Hətta Boris Conson Emmanuel Makronu ələ salaraq fransız həmkarına “donnez-moi un break” demişdi. Bu həftə, bu gərgin fəsil iki ölkə arasında onilliklər ərzində ən əhəmiyyətli mədəni diplomatiya aktlarından birinə yol açdı. Yaradılmasından təxminən 1000 il sonra, Bayeux qobeleni London və Paris arasında illərlə davam edən gərgin danışıqlardan sonra, gecənin qaranlığında Fransadan daşınaraq Britaniya Muzeyinə gəldi. Mədəniyyət naziri Lisa Nandy və Britaniya Muzeyinin sədri Corc Osbornun da daxil olduğu kiçik bir qrup qonağa çərşənbə axşamı tarixi tikməyə ilk baxış verildi, çünki sentyabrda ictimaiyyətə təqdimatı üçün hazırlıqlar davam edirdi. Nandy dedi: “O otağa girəndə qobelenin nəhəngliyini hiss edirsən. Keçən il Prezident Makron Britaniya Muzeyini ziyarət edəndə və biz rəsmi sənədi imzalayanda, hər şey mənə real gəldi.” Qobelenə yaxınlaşmağa icazə verilməzdən əvvəl ehtiyat tədbirlərinə əməl edilməli idi. Telefonlar və qələmlər qadağan edilmişdi. Bizdən önlüklər və ayaqqabılarımızın üzərinə qoruyucu örtüklər geyinməyimiz istəndi. Osborn müşahidə etdi: “Biz bir dəstə pendir satıcısına bənzəyirik.” 70 metrlik qobelenin yalnız bir hissəsi nümayiş olunurdu, qalan hissəsi isə uzaqlara uzanan uzun, şüşə qutuda qara bir örtüklə örtülmüşdü. Lakin bu bir parça otağı sakitləşdirmək üçün kifayət idi. O, açıq şəkildə sərilmişdi, fərdi tikişləri, solğun rəngləri və parçaya toxunmuş kiçik detalları görmək üçün kifayət qədər yaxın idi. Yaxınlıqdakı konservatorlar hər hərəkəti narahatlıqla izləyirdilər. Britaniya Muzeyinin sərginin baş kuratoru Maykl Lyuis , Nandy və Osbornu səhnələr vasitəsilə yönləndirdi, bura qılıncı qaldırılmış Fəthçi Uilyamın Harolda mesaj aldığını göstərən bir şəkil də daxil idi. Osborn dedi: “Deməli, kimsə taxtda oturub, kimsə də onu ondan almaq istəyir.” “Hamısı keçmişdə qaldı!” Nandy zarafat etdi: “Mən burada tikilmişəm.” Osborn Lyuisdən soruşdu: “Tarixçilər indi Uilyam haqqında nə deyərdilər? Onun taxta qanuni iddiası varmı idi?” Lyuis cavab verdi: “Qətiyyən yox.” Nandy gülüşünü boğmağa çalışaraq dedi: “Siz qədim bir döyüşü alovlandırmağa çalışırsınız.” Osborn cavab verdi: “Mən sadəcə Makrona deyə biləcəyimizi düşündüm.” İlk dəfə Tereza Mey və Makron tərəfindən 2018-ci ildə təklif olunan bu kredit, nəqliyyat şərtlərindən tutmuş, Fransanı heç vaxt tərk etməmiş bir obyekti qorumaq üçün lazım olan dəqiq temperatur və işıqlandırma tələblərinə qədər hər şey üzərində illərlə danışıqlar tələb etdi. Nandy dedi: “Heç bir zərər riski olmamalı idi. Danışıqlardakı diplomatiyanın çoxu incəliklər və gərgin detallar haqqında idi: hansı növ qutuda olacaq, necə daşınacaq, hansı temperaturda, hansı işıqlandırmada.” Qobelenin gəlişi diqqətlə planlaşdırılmış bir əməliyyat idi. Qrupa, qoruyucu qabının içərisində qarmonvari qatlanmış, səyahət etdiyi nəhəng xüsusi qutu göstərildi. Böyük Britaniyanın qobelen üzrə xüsusi elçisi Piter Rikkets Bayeux qobeleni qalstuku taxaraq gəldi. Ona fransız həmkarı Filipp Belaval qoşuldu və bu, bir ziyafətə bənzəməyə başladı. Nandy üçün bu kredit, Brexit -dən sonra Britaniyanın mədəni əlaqələrini yenidən qurmaq üçün daha geniş bir cəhdin sübutudur. O dedi: “Orijinal razılaşmadan sonra danışıqlar təkcə pandemiya səbəbindən deyil, həm də Böyük Britaniya və Fransa arasında uzun illər ərzində lazımsız dərəcədə düşmənçilik münasibətləri olduğu üçün dayandı. Bu, bir çox cəhətdən o fəslin bağlanması kimi hiss olunur.” Nandy qobelenlə ilk dəfə 12 yaşında Bayeuxa məktəb səfərində tanış olmuşdu. O xatırladı: “Çoxlu isti şokolad içməkdən özümü pis hiss etdiyimi xatırlayıram. Amma onu görmək heyrətamiz idi.” İndi o, sərginin yeni nəslə eyni imkanı verəcəyinə ümid edir. Böyük Britaniyanın hər yerindən məktəblilər, orta əsr tarixinin bir yadigarı olaraq qalmasını təmin etmək məqsədilə qobeleni ziyarət etməyə dəvət olunacaqlar. Nandy dedi: “ Böyük Britaniyada Bayeux qobeleninin dünyanın ən məşhur əsərlərindən biri olduğunu düşünən kifayət qədər insan var. Lakin xüsusilə gənclər arasında bu barədə heç nə bilməyən kifayət qədər insan da var.” Nandy hökumətin mədəni mübadiləni xarici siyasətinin daha qəsdən bir hissəsinə çevirməyə çalışdığını bildirdi. O dedi: “ Britaniya Muzeyi də daxil olmaqla bir çox tərəfdaş təşkilatımızla etdiyimiz işlərdən biri, onların bəzi mürəkkəblikləri idarə etmələrinə kömək etməkdə daha proaktiv olmaqdır.” O, mədəni əlaqələrin dəyərli qaldığı, lakin ehtiyat tələb etdiyi bir nümunə olaraq Çini göstərdi. O dedi: “İnsanlararası əlaqələr həyati əhəmiyyət kəsb edir. Lakin açıq söz, senzura, insan hüquqları və təhlükəsizliklə bağlı açıq-aydın çətinliklər var.” Britaniya Muzeyi də mədəni qurumların siyasi təzyiqləri necə idarə etməsi ilə bağlı müzakirələrin mərkəzində olmuşdur. Nandy dedi ki, qurumlar bu çətin müzakirələrdən geri çəkilməməlidirlər. O dedi: “Məncə, onlar bundan zövq alırlar. İncəsənət həmişə status-kvonu dəyişdirməyin bir yolu olub. Həmişə keçmişimizi yenidən düşünməyə və gələcəyi yenidən şərh etməyə kömək edən bir yol olub.” Nandy gələcək kreditlər haqqında qərarların qurumların səlahiyyətində qaldığını, lakin hökumətin dialoq üçün şərait yarada biləcəyini bildirdi. O dedi: “Dostluq əlini uzatmaq, istər Elgin mərmərləri , istər Benin bürüncləri , istərsə də daha mübahisəli əldə etmələr olsun.” Son fotoşəkillər zamanı konservatorlar ziyarətçilərə tikməyə çox yaxın əyilməmələrini xatırlatdılar. Kimsə zarafat etdi: “Əllərinizi ona qoyun.” Pıçıltılı bir cavab gəldi: “Quelle horreur.” Miniatür Anqlo-Fransız mübadiləsi demək olar ki, rahatlaşdırıcı dərəcədə tanış hiss olunurdu.