Bıçaqlar. O qədər çox bıçaq. Gracie Abrams -ın üçüncü albomu xəncərlərlə dolu bir bıçaq qabı kimidir. Onlar onun kürəyinə sancılıb, ikiüzlü bir dost tərəfindən çevrilməyi gözləyir. O, sevgilisinin laqeyd sözləri ilə "sümüyünə qədər kəsilib". Abrams -ın hətta "The Knife" adlı bir mahnısı var, burada o, meydan oxumaq üçün "yanımda" bir bıçaqla yaşayacağını bəyan edir. "Məni onu çıxarmağa cəsarət edirlər / Yəqin ki, ömür boyu saxlayacağam." Onun sözləri də eyni dərəcədə kəskin və nüfuzedicidir. Albomda geniş bir məsuliyyət mövzusu var, çünki Abrams başqalarını günahdan azad etmədən öz səhvlərinə görə məsuliyyəti qəbul edir. Heyranedici ballada "Good Reason"-da o, böyük fikir ayrılıqları olmadan, sadəcə işləmədiyini hiss etdiyi bir münasibətin bitməsi fikri ilə mübarizə aparır. O, münasibəti bitirərkən "Yarı əminəm ki, bunu demək istəyirəm" deyə ah çəkir. "Kaş ki, yaxşı bir səbəbim olaydı." "Broke My Heart" onu ayrılığın digər tərəfində tapır. "Səni necə tanıyırdım və heç bir fikrim yox idi?" deyə yalvarır. "Sənə heç bir fərqi yoxdur / amma sən sadəcə qəlbimi qırdın." Bıçağın iki tərəfli kəsdiyini başa düşür. Abrams -ın albomu "Daughter From Hell" adlanır, bu, onun üsyankar yeniyetməlik illərinə işarədir və böyük bir gözlənti ilə gəlir. 26 yaşlı müğənni 2010-cu illərin sonundan bəri introspektiv, etirafçı pop musiqisi ilə məşğul olsa da, karyerası əslində 2023-cü ildə debüt albomu "Good Riddance"-ın buraxılması ilə başladı. Həmin il o, Taylor Swift -i "Eras" turunda dəstəklədi və ən yaxşı yeni sənətçi nominasiyasında Grammy mükafatına namizəd oldu. O, 2024-cü ildə ikinci albomu "The Secret Of Us"-ın deluxe versiyasından olan "That's So True" sinqlı ilə Böyük Britaniyada ilk bir nömrəli hitini qazandı. Onun yeni işinə olan gözlənti keçən ildən bəri artırdı, o zaman o, turda iki yeni mahnı – "Death Wish" və "Cold Goodbyes" – ifa etdi. Onlar daha qaranlıq, daha qotik bir estetikaya işarə edirdi, sözləri xəyali fiqurlar və ekzistensial böhranlarla dolu idi. Xüsusilə "Cold Goodbyes", narahatedici bir sintezator dronunun səsi ilə qurulmuşdur – bu, onun əvvəlki işlərinin zərif balladalardan çox uzaq bir dünyadır. Təəssüf ki, bu, bir istisnadır. "Daughter From Hell"-dəki musiqi əsasən əvvəlki kimidir: aşağı tonlu, pıçıltı kimi yumşaq, özünü sorğulayan, yüngül və əhəmiyyətsiz. Pianolar həmişə səssizdir, zərb alətləri sanki qonşu otaqda çalınır və orkestr Abrams -ın səsini ön plana çıxarmaq üçün miksdə dərindən gizlədilib. Bu, həmişə pis bir seçim deyil. Məsələn, Abrams aparıcı sinql "Hit The Wall"-da yük kimi hiss etdiyini oxuyanda, onun vokalları tənhalığını və əlaqəsizliyini vurğulayacaq şəkildə təcrid olunur. Lakin albomun 16 mahnısı boyunca, indie-folk quru Aaron Dessner ( Taylor Swift , Ed Sheeran ) tərəfindən hazırlanan zərif prodüserlik marağı saxlamaq üçün çox əhəmiyyətsizdir. Daha pisi, bu, Abrams -ın sözlərinin kəskin kənarları ilə ziddiyyət təşkil edir. ABŞ -ı iqtisadi çaxnaşma və düşmənçilik siyasətindən başqa heç nə bilməyən birinin gözü ilə müşahidə edən "Humming" mahnısını götürək. "Böyüdüyüm hər uşaq uşaqlıq evini itirdi," deyə Abrams oxuyur. "Və yuxarıda inanılacaq heç kim yoxdur / 20 yaşlarında hiss etmək üçün nə qədər pis bir yoldur." Bu yazının gücü başqa bir ağır aranjimanla zəiflədilir, Abrams -ın sözlərinin təciliyyətini aradan qaldırır. O, "Bu dəhşətli yuxudan oyanım" oxuyanda, sanki yuxuda gəzir. Xoşbəxtlikdən, albomun həyata qayıtdığı bir neçə an var. O, "Look At My Life"-da daha səmimidir – musiqi sənayesi və şöhrətlə münasibəti haqqında sirləri bir strobing sintezator xətti üzərində açır. "İstədiyimi əldə etdim və bu, düzgün deyil," deyə o, "böyük adamlar və barbielər"lə dolu partiləri təsvir edir, onların boş söhbətləri onun "qulaqlarını qanadır". Olivia Rodrigo -nun baş əməkdaşı Dan Nigro ilə birgə istehsal olunan bu mahnı, nəbz dərəcəsi yüksək olan bir neçə mahnıdan biridir. Digəri isə "Mini Bar"dır, pis qərarlar və sosial narahatlıqlarla dolu gecə gəzintilərinin nəfəskəsən bir təsviridir. Bu mahnı onun ən yaxşı dostu, pop müğənnisi Audrey Hobert ilə birgə yazılmışdır – bu da Abrams -ın Dessner -in səssiz prodüserlik tərzindən uzaqlaşsa nə edə biləcəyini düşündürür. Bu, məyusedicidir, çünki burada bir neçə əla mahnı var ("Hit The Wall", "Look At My Life", "Death Wish", "Good Reason") və Abrams ümumiyyətlə erkən yetkinliyin narahat qeyri-müəyyənliyini mükəmməl şəkildə əks etdirir. Kaş ki, mahnıları sözlərinin inamı ilə çatdıra bilsəydi, əlində bir klassik olardı. Ona lazım olan yaxşı bir bıçaq itiləyicidir.