PwC India -nın tərəfdaşı və media, əyləncə və idman üzrə rəhbəri Rajesh Sethi bildirdi ki, “mikrodramaların yüksəlişi OTT platformalarını məzmun müddəti ilə təcrübələr aparmağa təşviq edir, baxmayaraq ki, Hindistanda hələ erkən mərhələdir. Ənənəvi şoular 40-50 dəqiqə davam edir, lakin platformalar 15-25 dəqiqəlik epizod formatlarını, eləcə də bir neçə cəlbedici element və intizar üzərində qurulmuş 1-3 dəqiqəlik, mobil üçün nəzərdə tutulmuş mikrodramaları sınaqdan keçirməyə başlayıblar”. Sethi qeyd etdi ki, bu dəyişiklik gənc auditoriyaların gediş-gəliş və qısa fasilələr zamanı məzmun istehlak etmə vərdişlərinin dəyişməsi ilə əlaqədardır. O əlavə etdi ki, 90-100 dəqiqəlik daha çox rəqəmsal-ilk filmlər ola bilər. Pocket Aces -in baş vitse-prezidenti və məzmun biznes rəhbəri Vishwanath Shetty bildirdi ki, epizod uzunluqları uzun müddət platforma konvensiyalarına uyğun gəlirdi. Bu gün isə onlar getdikcə hekayənin tempinə və auditoriyanın onu istehlak etmə tərzinə uyğunlaşır. “Biz 15-25 dəqiqəlik epizodlarla, xüsusilə romantika, komediya və həyat dilimi kimi janrlarda daha çox təcrübə görürük. Bu, auditoriyanın uzun hekayələrə səbrini itirməsi səbəbindən deyil. Bu, yaradıcıların hər hekayənin eyni emosional nəticəni vermək üçün 40 və ya 50 dəqiqəyə ehtiyacı olub-olmadığını sorğulaması səbəbindəndir”, – Shetty izah etdi. Filmlərdə də oxşar fəlsəfə özünü göstərir. Pratilipi & Double Tap Films -in IP və əsas tərəfdaşlıqlar üzrə vitse-prezidenti Sharlton Menezes bildirdi ki, platformalar “mikro-filmlər” və diqqət müddətinin azalmasına cavab vermək üçün adi müddətin bir hissəsində tam kinematoqrafik qövs təqdim etməyi hədəfləyən yüksək sıxlaşdırılmış filmlərlə təcrübələr aparır. Diqqət müddəti Lakin dəyişikliyin ən böyük sürücüsü auditoriyanın zövqü deyil, diqqət müddəti iqtisadiyyatıdır. Daha qısa bir başlıq bir oturuşda və ya gediş-gəliş zamanı bitirilə bilər ki, bu da platformanın daha çox başlıqları daha tez-tez təklif edə bilməsi deməkdir. MovieMe -nin təsisçisi Bhavesh Joshi dedi: “Kino iqtisadiyyatı baxımından bu, sadəcə daha yaxşı rəqəmlər oyunudur – daha çox şou, daha çox tamamlanma, satış üçün daha çox vaxt aralığı”. Lakin Joshi dərhal qeyd etdi ki, blokbasterlər tam əksini edir. Dhurandhar 214 dəqiqə davam etdi; onun davamı daha uzundur, Toxic və Ramayana isə geniş, çox hissəli teatr hadisələridir. Beləliklə, məzmun kiçilmir. Diqqət müddəti iqtisadiyyatı bazarın həcm hissəsində qalib gəlir, burada iş insanları skroll etməyə və geri qayıtmağa davam etdirməkdir. Media bazarının dəyişməsi ilə hər format öz yerini qazanmaq və yeni dünya nizamını qurmaq üçün mübarizə aparır, – Joshi dedi. “Açıq iqtisadi üstünlük də var. Daha qısa epizodlar və mövsümlər ümumiyyətlə daha sürətli və sərfəli şəkildə istehsal edilə bilər ki, bu da məzmun təminatçılarına daha çox konsepsiya ilə təcrübə aparmağa və daha böyük və daha müxtəlif məzmun boru kəmərini saxlamağa imkan verir”, – ReelDrama -nın İT rəhbəri və direktoru Aakash Dasgupta dedi. Hindistanın xüsusi mikrodrama bazarı artıq 300 milyon dollardan çox qiymətləndirilir və bir çoxları hesab edir ki, sənaye bunu iki istiqamətdən eyni anda izləyir: format üçün qurulmuş orijinallar və mövcud uzun formatlı məzmunun daha qısa, daha sürətli epizodlara yenidən formatlaşdırılması. Sun NXT -nin rəhbəri Rakesh CK bildirdi ki, şirkət hər ikisi üçün qəsdən qurulub: bu format üçün xüsusi olaraq düşünülmüş orijinal mikrodramalar, üstəgəl öz film və televiziya serialları kataloqunun qısa formata yenidən redaktə edilməsi, həmçinin Cənubi Hindistan dillərinə dublyaj edilmiş beynəlxalq mikrodramalar. “Bu, sırf epizod uzunluğu ilə bağlı deyil – bu, iki fərqli tamaşaçı davranışının birləşməsidir. Birincisi, ‘TV++’ məzmununun əsl dirçəlişi, ikinci ekran dostu olmaq üçün qurulmuş, insanların skroll edərkən baxa biləcəyi təyinatlı baxış. İkincisi, mikrodrama tamamilə ayrı bir ehtiyacı qarşılayır: hərəkətdə olan və ya parçalanmış vaxtı olan tamaşaçılar dəqiqələr ərzində tam bir hekayə qövsü istəyirlər”, – o əlavə etdi. Kompromis Buna baxmayaraq, çətinliklər qalır. Ultra Media & Entertainment Group -un baş əməliyyat direktoru Rajat Agrawal -a görə, platformalar hekayələrə uyğun işləmə müddətlərini seçir, əksinə deyil, və bu, tamamlanma dərəcələrini artırıb. Lakin kompromis özünü göstərir. Bir çox 30 dəqiqəlik trillerlər tələsik hiss olunur – hekayə dərinləşməli olduğu anda bitir, personaj qövsləri süjet sürətinə qurban verilir. Yazı tez-tez uzadılmış YouTube eskizi kimi hiss olunur, tamaşaçıları skroll etməkdən çəkindirmək üçün hər altı-yeddi dəqiqədən bir bir dönüş təqdim etmək üçün qurulur, bu da yavaş-yavaş inkişaf edən anlar üçün az yer qoyur. Bu, həm də yeni bir yorğunluq növü yaratmışdır. Həftədə bir böyük şou əvəzinə, auditoriyalar indi eyni anda 15 kiçik mövsümlə üzləşir, – Agrawal dedi. BDO India -nın tərəfdaşı və tədqiqat və anlayışlar üzrə rəhbəri Hemant Kaul dedi: “Media bazarı hazırda format təcrübəsi dövründədir. İstehlakçılar indi bir dəqiqəlik mikrodramadan üç saatlıq teatr filminə qədər əyləncə seçimlərinə malikdirlər və getdikcə məzmunun ona ayırmağa hazır olduqları vaxta uyğun olmasını gözləyirlər”. O dedi ki, daha böyük dəyişiklik baxış hallarındadır. Film izləmək getdikcə qəsdən və ya planlı bir fəaliyyətə çevrilir, qısa formatlar isə gün ərzində, gediş-gəliş, fasilələr və ya təsadüfi mobil istehlak zamanı mövcud olan daha kiçik pəncərələri tutur, – Kaul əlavə etdi.