Ümumi inancın əksinə olaraq, bir filmin remeyk hüquqlarını əldə etmək avtomatik olaraq davam filmləri, personajlar, spin-offlar və ya franşizanın gələcək istismarı üzərində hüquqlar vermir. Film remeykləri tez-tez bir-birini əhatə edən çoxsaylı intellektual mülkiyyət və müqavilə hüquqlarını əhatə edir ki, bu da hüquqlar zənciri ilə bağlı mübahisələri olduqca ümumi edir. Hüquqlar labirinti Cənub studiyası, prodüser GP Vijaykumar -ın rəhbərliyi ilə, Madras Ali Məhkəməsi ndə müəllif hüquqlarının pozulması ilə bağlı iddia qaldırıb. İddiada bildirilir ki, Nadiadwala -ya yalnız bir hind adaptasiyası, yəni ilk filmi çəkmək səlahiyyəti verilmişdi və Phir Hera Pheri (2006) filmini çəkmək və üçüncü hissəni planlaşdırmaq müqaviləni pozmuşdur. KS Legal & Associates -in idarəedici partnyoru Sonam Chandwani dedi: “Hera Pheri 3 ətrafındakı mübahisə, remeyk hüquqları əldə edərkən, xüsusilə əsas işin zamanla bir neçə prodüser, istehsal evi və ya təyinat müqavilələrindən keçdiyi hallarda, aydın və izlənilə bilən hüquqlar zəncirinin saxlanmasının vacibliyini vurğulayır.” Müəllif Hüquqları Qanunu, 1957 -yə əsasən, müəllif hüquqları və köməkçi istismar hüquqları tamamilə və ya qismən təyin edilə bilər və bu cür təyinatlar yazılı şəkildə olmalı və ötürülən hüquqların təbiətini və həcmini aydın şəkildə göstərməlidir, deyə Chandwani əlavə etdi. Davam filmləri, remeyklər və ya törəmə əsərlərlə bağlı vəziyyətlərdə, mülkiyyət, ərazi əhatəsi, dil hüquqları və ya əvvəlki maraqlı tərəflər tərəfindən saxlanılan qalıq hüquqları ilə bağlı hər hansı qeyri-müəyyənlik rəqabətli iddialara səbəb ola və işin istismarını gecikdirə bilər. BTG Advaya -nın mübahisələr komandasının partnyoru Aishwarya Kaushiq bu işin remeyk hüquqlarının əldə edilməsinin sadəcə hüquqi bir məşq deyil, həm də praktiki bir iş məsələsi olduğunu nümayiş etdirdiyini qeyd etdi. Zamanla çoxsaylı filmlər, davam filmləri, adaptasiyalar və prodüserlər işə qarışdıqda, hüquqlar vəziyyəti parçalana bilər ki, bu da franşizanın mülkiyyəti, istismarı və nəzarəti ilə bağlı mübahisələrə səbəb olur. Kaushiq əlavə etdi: “Bu, filmin hansı hissəsinə kimin hüququ olması ilə bağlı qeyri-müəyyənliyin film layihələrini asanlıqla gecikdirə, prodüserlər tərəfindən edilən maliyyələşdirmə müqavilələrinə təsir edə və paylama müqavilələrinin vaxt cədvəlini poza biləcəyini xatırladan aydın nümunələrdən biridir.” Keçmiş mübahisələr Oxşar mübahisələrə gəlincə, Kaushiq bildirdi ki, Ghajini işində, hind remeykinin buraxılışı ətrafında məhkəmə çəkişməsi yaranmışdı, çünki remeyk hüquqlarını vermiş prodüserin və ya rejissorun bunu etmək səlahiyyətinin olub-olmadığı ilə bağlı suallar qaldırılmışdı. Special 26 filmində, müəyyən cənub dilləri üçün remeyk hüquqları birdən çox dəfə ötürülmüşdü ki, bu da həmin hüquqları kimin istismar edə biləcəyi və verilən hüquqların həcmi ilə bağlı mübahisələrə səbəb olmuşdu. Bu hallar film sənayesində təkrarlanan bir problemi vurğulayır: hüquqlar illər ərzində bir neçə əldən keçdikdə, satıcının həqiqətən satılan hüquqlara sahib olub-olmadığı və alıcının düşündüyü hər şeyi əldə edib-etmədiyi ilə bağlı mübahisələr tez-tez yaranır. Adının çəkilməməsi şərti ilə danışan yüksək vəzifəli bir studiya rəhbəri bildirdi ki, filmlərin remeyk edilməsi ideyası bir qədər zəifləsə də, prodüserlər remeyk müqavilələrinin daha möhkəm olmasını hədəfləyirlər. Həmin şəxs əlavə etdi: “Orijinal filmlərin əksəriyyəti dublaj olmasa da, subtitrlərlə striminq platformaları nda mövcuddur. Bu, xüsusilə belə hallar üzə çıxdıqda, hüquqların əldə edilməsi prosesini bir növ yorucu edir.” Daha sərt müqavilələr Əyləncə sənayesi mütəxəssisləri də bildirirlər ki, biznes əl sıxma müqavilələrindən düzgün hüquqi sənədləşdirilmiş əldəetmələrə doğru irəliləyir – hüquqlar birbaşa orijinal yazıçılardan və prodüserlərdən alınır və müqavilələr dil, ərazi, müddət və ən əsası, davam filmləri, prikvelər və personaj hüquqlarının həqiqətən daxil olub-olmadığını dəqiqləşdirmək üçün hazırlanır. N & Company Legal -ın təsisçi və idarəedici partnyoru Neeha Nagpal dedi ki, qanun həmişə təyinatların yazılı və spesifik olmasını tələb edib; insanlar nəhayət buna ciddi yanaşırlar. Ağıllı prodüserlər indi bir rupi xərcləməzdən əvvəl hüquqlar zəncirini yoxlayır, zəmanətlər və təzminatlar alır və əməkdaş prodüserlər arasında kimin nəyə sahib olduğunu lap əvvəldən həll edirlər. “Bu vəziyyət müəllif hüquqları dilemması deyil, əsasən müqavilə məsələsinə diqqət yetirir. Mübahisə, remeyk və davam filmi hüquqlarının necə müəyyən edilməsi və əhatə dairəsi və ya müddəti ilə məhdudlaşdırılmadan çoxsaylı təkrarlara necə şamil edilməsi barədə bir-iki dərs verə bilər. Praktikada, əksər istehsal evləri qeyri-müəyyənliyin qarşısını almaq üçün davam filmi, remeyk və franşiza hüquqlarına xüsusi diqqət yetirərək bu cür müqavilələri qurmaq və yoxlamaq üçün artıq hüquqşünaslara güvənirlər. Hətta hüquqi ekspertiza da hər hansı belə bir köçürmədən əvvəl ad və hüquqları yoxlamaq üçün standart təcrübəyə çevrilib”, deyə Ascendus Law Partners -in partnyoru Siddharth Tewari bildirdi.