Mühafizəkar dairələrin proqressiv sənətə qarşı qəzəbi, sözügedən əsərlərin qanuni, sakit tənqidləri üçün məkanı daraltmaqla əsəbiləşdiricidir. Sosial media “hücum dəstələri” və onların oflayn həmkarları populyar kinoya dair söhbətlərdən incəlikləri çıxarmağa çalışır, şərhçilərdən ya əleyhinə, ya da lehinə mövqe tutmağı tələb edirlər. Lakin incəlik qiymətli və əvəzolunmazdır. Məhz bu, bizə yazıçı-rejissor Karthik Subbaraj -ın “ Dorothy ” filminə qarşı LGBT-fobik hücumları pisləməyə imkan verir, hətta bu Tamil dilli dram da gender təmsilçiliyinin narahatedici aspektlərini qeyd edərkən belə. “Dorothy”, Toronto Beynəlxalq Film Festivalı nda premyerası olan, Tamil Nadu da kast sisteminin hökm sürdüyü, qəddar patriarxal kənd mühitində cərəyan edir, burada Karthi və Subbu birlikdə böyüyürlər. Onları uşaq ikən gördüyümüzdə, Subbu aqressivdir və mülayim xasiyyətli Karthi ni zorakılardan qorumaq üçün fiziki mübahisələrə girir. Subbu nun atası laqeyd, zorakılığa meyilli bir sələmçidir və Karthi ni himayəsinə alır. Bu, Karthi nin niyə aqressiv bir kişiyə çevrildiyini qismən izah edir, lakin Subbu nun niyə daha mülayim bir ruha çevrildiyini yox. Kinematoqraf S Thirunavukkarasu nun təsirli vizualları və Ilaiyaraaja nın hipnotik musiqisinin Karthik in “ Dorothy ”dəki böyük kətan üzərindəki birləşməsi o qədər güclüdür ki, bu, rejissorun personaj inkişafı üzərində təqdimata üstünlük verməsini qısa müddətə kölgədə qoyur. Tezliklə, Karthi və Subbu nun uşaqlıqdan yetkinliyə qədər şəxsiyyətlərindəki böyük dəyişiklik, qara və ağdan rəngə keçən qarışıq qeyri-xətti hekayə ilə birlikdə həddən artıq çox olur. Subbu nun qardaşı şirin, mehriban Dorothy ilə evləndikdə, həm Karthi , həm də Subbu ondan heyran olurlar, baxmayaraq ki, sonradan öyrəndiyimiz kimi, çox fərqli səbəblərə görə. Və əsas problem də buradadır. Real həyatda bir fərd zülmkar bir cəmiyyətdə gizli qala bilər. Lakin bir ssenari, sadəcə bizə sürpriz etmək üçün – bir detektiv hekayəsindəki dönüş kimi – uydurma bir personajın gender kimliyini və/və ya cinsi oriyentasiyasını tamaşaçılardan gizlətdikdə, bu yazıçılıq seçimi diqqət tələb edir. “ Dorothy ”də əsas personajın transgender qadın olduğunu burada qeyd etməyin “spoiler” sayıla bilməsi, Karthik in filmi ilə bağlı fundamental bir problemdir. Bir transgender şəxsi süjet elementi və gərginlik vasitəsi kimi qəbul edərkən, personaj inkişafında çatışmazlıqlar göstərən “ Dorothy ”, özünün həll etmək istədiyi sosial-mədəni “ayrıseçkiliyə” qismən töhfə verir. Əlbəttə ki, Hindistan kinosu , hətta son illərdə də daha pis işlər görüb. Əlbəttə ki, “ Dorothy ”, məsələn, Raghava Lawrence -in 2011-ci ildəki dəhşətli Tamil filmi “Kanchana” dan, 2020-ci ildə Hindi “Laxmii” olaraq yenidən çəkilən və Akshay Kumar ın transgender ruh tərəfindən ələ keçirilmiş sis kişi rolundakı dəhşətli karikatur aktyorluğunu nümayiş etdirən filmdən çox uzaqdır. Lakin rejissorlarımız üçün standart bu qədər aşağı ola bilməz, xüsusən də Hindistan getdikcə daha yaxşı işlər gördüyü üçün. Biz 2018-2023-cü illər ərzində “ Njaan Marykkutty ” ( Malayalam ), “ Super Deluxe ” ( Tamil ), “ B 32 Muthal 44 Vare ” ( Malayalam ) və İngilis-Hindi striminq seriyası “Made In Heaven” də yaxşı işlənmiş transgender baş rollar ın empatik yazılışını görmüşük. Biz daha da inkişafı, Sheethal Shyam ın rol aldığı “ Aabhaasam ”, Sudha S ilə “ Gargi ”, model Meera Singhania Rehani nin yer aldığı gözəl Bhima Jewellery reklamı və (yenidən) Trinetra Haldar ın rol aldığı “ Made In Heaven ” kimi filmlərdə transgender aktyorlar ın transgender personajlar kimi çəkilməsini görmüşük. Lakin bunların heç biri, “ Dorothy ”də bir trans qadın və bir sis kişi nin öpüşməsi üzərində panikaya düşən Hindistan “kulçur” unun özünü təyin etmiş qoruyucuları üçün əhəmiyyət kəsb etmir. Məhz buna görə də film əhəmiyyətli olur. Ədalət naminə, bundan daha çox şey var. Fakt budur ki, mənim qeydlərimə baxmayaraq, ikinci yarıda Sananth və Rishikanth ın müvafiq olaraq Subbu və Karthi rollarındakı səmimi performanslarının, aktyor heyətinin əsas adı olan Keerthy Suresh in başlıq rolundakı mələk kimi varlığının və Ilaiyaraaja nın bəstələrinin təsiri altında qaldığım yerlər oldu. “ Dorothy ” Hindistan kinosu nun “yaari-dosti” janrını alt-üst etmək üçün lazımi şüur səviyyəsinə və intellektual ağırlığa malik deyil. Lakin onun öz anları var. Mühafizəkarlara səbəb olduğu qıcıq isə əlavə bir zövqdür.