Hindistan kinosu ən maraqlı simalarından birini itirdi. Veteran rejissor Singeetham Srinivasa Rao 3 oktyabr şənbə gecəsi Çennayda , Kauvery Xəstəxanasında yaşla bağlı sağlamlıq problemləri səbəbindən müalicə olunduqdan sonra 95 yaşında vəfat etdi. Müəyyən çərçivələrə sığmayan filmlərlə böyüyən tamaşaçılar üçün onun adı xüsusi bir məna kəsb edirdi. O, ənənəvi dialoqsuz komediya çəkə, zaman səyahəti tanış bir kinematoqrafik vasitəyə çevrilməzdən çox əvvəl tamaşaçıları zaman içində səyahətə çıxara, folkloru fantaziyaya çevirə və ən gözlənilməz yerlərdə yumor tapa bilirdi. Onun karyerası beş onillikdən çox və bir neçə Hindistan dilini əhatə etsə də, onu həqiqətən fərqləndirən qeyri-adi bir şeyə cəhd etməzdən əvvəl aldadıcı dərəcədə sadə bir sual vermək instinkti idi: niyə də olmasın? Singeetham Srinivasa Rao nun ölümü: Nə baş verdi? Singeetham səhhəti pisləşdikdən sonra Çennaydakı Kauvery Xəstəxanasına yerləşdirildi. O, yaşla bağlı xəstəliklərdən müalicə alırdı. Şənbə gecəsi son nəfəsini alaraq, həyatının sonuna qədər davam edən diqqətəlayiq bir rejissorluq səyahətinə son qoydu. Onun ölüm anındakı yaşı ilə bağlı maraqlı bir detal var. Bəzi xəbərlərdə onun 94 yaşında olduğu qeyd edilsə də, The New Indian Express və DT Next daxil olmaqla digərləri onun yaşını 95 olaraq bildirmişlər. O, 21 sentyabr 1931-ci ildə doğulduğu və 3 oktyabr 2026-cı ildə vəfat etdiyi üçün 95 yaşı var idi. Lakin daha böyük rəqəm onun karyerasına aiddir. Singeetham doxsan yaşlarına qədər kinoda yaradıcı şəkildə fəaliyyət göstərdi. Singeetham Srinivasa Rao nun erkən həyatı və kino səyahəti: 21 sentyabr 1931-ci ildə Andhra Pradeşin Gudur şəhərində anadan olan Singeetham, filmlərə başlamazdan əvvəl Çennaydakı Presidency Kollecində fizika təhsili almışdı. Onun ilk illəri məşhur rejissor K. V. Reddy nin yanında sənəti öyrənməklə keçdi. O, bu formalaşma dövründə Mayabazar və Jagadeka Veeruni Katha kimi filmlərlə əlaqəli idi. Nəticədə, o, tanınmış rejissorlara kömək etməkdən öz kinematoqrafik dilini yaratmağa keçdi. Onun rejissorluq debütü olan Neethi Nijayithi 1972-ci ildə işıq üzü gördü. Bundan sonra bir uğurlu formula tapıb onu təkrarlayan bir rejissorun ənənəvi səyahəti gəlmədi. Singeetham sualı, janrı və bəzən hətta filmin əsas qrammatikasını dəyişməyə davam etdi. Pushpaka Vimanam : Dialoqa ehtiyac duymayan film: Əgər Singeetham ın riskə getməyə hazır olduğunu dəqiq əks etdirən bir film varsa, bu, 1987-ci ildə çəkilmiş Pushpaka Vimanam dır. Kamal Haasan , Amala və Tinnu Anand ın baş rollarda oynadığı bu qara komediya ənənəvi danışıq dialoqu olmadan çəkilmişdi. Dialoq, mahnılar və dramatik mübadilələrin kommersiya kinosunun mərkəzində olduğu bir sənayedə, Singeetham hekayəni ifadələr, jestlər, səs və vizuallarla çatdırmağı seçdi. Risk özünü doğrultdu. Pushpaka Vimanam Ən Yaxşı Populyar Film nominasiyasında Milli Film Mükafatını qazandı. Film o vaxtdan bəri kult favoritinə çevrilib və vizual hekayəçiliyi ilə hələ də müzakirə olunur. Bilirdinizmi? Singeetham ın Kamal Haasan la əlaqəsi Pushpaka Vimanam dan çox kənara çıxırdı. İkisi Raja Paarvai , Apoorva Sagodharargal və Michael Madana Kama Rajan kimi filmlərdə də əməkdaşlıq edərək, bunu Hindistan kinosunun ən yaddaqalan aktyor-rejissor tərəfdaşlıqlarından birinə çevirdilər. Aditya 369 və Zaman Səyahəti Eksperimenti: Sonra 1991-ci ildə Aditya 369 gəldi. Nandamuri Balakrishna nın baş rolda oynadığı və musiqisi Ilaiyaraaja ya aid olan film, Hindistan kinosunda belə iddialı konsepsiyaların nadir olduğu bir vaxtda elmi fantastika və zaman səyahətinə cəhd etdi. Bu, əlamətdar bir Teluqu elmi fantastika filmi oldu və Singeetham ın ən məşhur əsərlərindən biri olaraq qalır. Filmin davamlı cəlbediciliyini bu gün, tamaşaçıların multiverslərə, alternativ zaman xətlərinə və mürəkkəb elmi fantastika franşizalarına öyrəşdiyi bir vaxtda başa düşmək daha asandır. Singeetham on illər əvvəl zaman və tarixin imkanları ilə eksperimentlər edirdi. Mayuri , Bhairava Dweepam və daha çoxu: Onun təxəyyülü elmi fantastika ilə məhdudlaşmırdı. Klassik rəqqasə Sudha Chandran ın həyatına əsaslanan Mayuri , bioqrafik dram vasitəsilə əlilliyi, ambisiyanı və əzmkarlığı araşdırdı. Chandran özü baş rolu oynadı. Film 14 Nandi Mükafatı qazandı. Bhairava Dweepam isə Singeetham ı fantaziya və folklora apardı. Nandamuri Balakrishna nın baş rolda oynadığı film onun filmoqrafiyasında daha bir əhəmiyyətli ad oldu və müasir hesabatlara görə 28 mərkəzdə 100 günlük teatr nümayişini tamamladı. Onun filmoqrafiyası dil sərhədlərini də aşdı. O, Teluqu , Tamil , Kannada , Hindi və digər dillərdə işləyərək, komediya, fantaziya, elmi fantastika, sosial dram, bioqrafiya və müzikallar arasında qeyri-adi asanlıqla hərəkət edirdi. Sing Geetham : 94 yaşında son filmi: Bəlkə də Singeetham ın karyerasının ən qeyri-adi fəsli sona yaxın gəldi. Onun son rejissorluq işi olan Sing Geetham 2026-cı ilin iyununda buraxıldı. Nag Ashwin tərəfindən istehsal olunan musiqili fantaziya onun 61-ci rejissorluq filmi idi və rejissor doxsan yaşlarında olanda işıq üzü gördü. Layihə təqaüdə çıxmağın onun kinematoqrafik lüğətinin bir hissəsi olmadığını vurğulayan bir xatırlatma oldu. Filmin özü qeyri-adi bir konsepsiya idi, əhəmiyyətli bir hissəsi ənənəvi dialoqdan daha çox musiqi vasitəsilə təqdim olunurdu. Başqa sözlə, karyerasının sonunda belə, Singeetham hələ də hekayənin necə danışıla biləcəyi ilə eksperimentlər edirdi. Jr NTR və Devi Sri Prasad hörmət əlaməti olaraq: Onun ölüm xəbəri kino sənayesinin hər yerindən hörmət əlamətlərinə səbəb oldu. Jr NTR Singeetham ı zamanından qabaq düşünən və nəsillər boyu təzə qalan filmlər çəkən bir vizyoner kimi xatırladı. Bəstəkar Devi Sri Prasad da X-də rejissora hörmət əlaməti olaraq, onu misilsiz bir əfsanə kimi təsvir etdi və filmlərindəki futuristik ideyaları və texnikaları təriflədi. O, həmçinin onu tanımaq və onunla işləmək imtiyazını xatırladı. Kamal Haasan , SS Rajamouli , Nag Ashwin və Vijay Deverakonda daxil olmaqla digər tanınmış adlar da kədərlərini ifadə etdilər və onun kinoya verdiyi töhfələri xatırladılar. Singeetham Srinivasa Rao nun irsi: Niyə də olmasın deyən bir rejissor: Singeetham Srinivasa Rao nu xatırlamağın ən asan yolu onun filmləri vasitəsilə ola bilər, lakin onun əsl irsi onların arxasındakı suallarda yatır. Niyə səssiz qara komediya çəkməli? Niyə Teluqu kinosunda zaman səyahətinə cəhd etməli? Niyə folkloru fantaziya ilə qarışdırmalı? Niyə tamaşaçılar başqa bir şeyə öyrəşdiyi üçün eksperiment etməyi dayandırmalı? O, bu sualları verməyə davam etdi. Və bəlkə də buna görə onun filmləri hələ də qeyri-adi dərəcədə müasir hiss olunur. Singeetham sadəcə janrlar arasında işləmədi. O, janrı çevik, uzadıla, bükülə və bəzən tamamilə atıla bilən bir şey kimi qəbul edirdi. Onun vəfatı Hindistan kinosunda diqqətəlayiq bir fəsli bağlayır, lakin onun filmləri kommersiya kinosunun həmişə proqnozlaşdırıla bilən kino olmaq məcburiyyətində olmadığını xatırladır. Bəzən ən yaddaqalan filmlər "Niyə də olmasın?" sualını vermək cəsarətindən daha mürəkkəb heç bir şeylə başlamır.