“Nəşriyyat sənayesi satış rəqəmlərini açıqlamır,” nəşriyyat sənayesi tədqiqatçısı Ceyn Fridman (Jane Friedman) USA TODAY -ə bildirib. “İnsanlar tez-tez kitabların əslində olduğundan daha yaxşı satıldığını düşünürlər. Müəlliflərin özləri də bu barədə danışmaq istəmirlər, çünki onlara agentləri və ya naşirləri tərəfindən təlimat verilib… ya da kitabın daha yaxşı performans göstərməməsi ilə bağlı utanc və xəcalət hissi keçirirlər.” Bu məxfilik mütləq naşirlər tərəfindən tətbiq edilmir. Əksinə, bir çox sənaye insayderi bunun əsasən mədəni xarakter daşıdığını deyir. Mən bu impulsu yaxınlarda “yaxşı” bir müqavilə elan edən, agenti olmayan bir yazıçı kimi başa düşürəm. Sənayenin əsasən zövq və üstünlüklər üzərində qurulduğunu nəzərə alsaq, müəyyən bir məbləğin kitabın törəmə hüquqlarına marağa necə təsir edə biləcəyini düşünürsən. Cun (June) müəlliflərin gəlirlərini paylaşmaması haqqında “Çox gizlidir” dedi. “Əgər biz bu barədə danışmasaq, heç kim nə qədər qazandığının sənaye standartı olub-olmadığını, ya da çox aşağı və ya çox yüksək olduğunu bilməyəcək.” Ən çox satılan bədii ədəbiyyat müəllifi Ceyson Cun (Jason June) Ventorship bülleteni vasitəsilə öz maliyyəsini və performansını davamlı və açıq şəkildə paylaşaraq sənayenin pul ətrafındakı səssizliyinə qarşı çıxmağa qərar verdi. O, məqsədinin digər yazıçılara karyeranın əslində necə göründüyünü anlamağa kömək etmək olduğunu söylədi. Nəşriyyat sənayesi ətrafında niyə bu qədər məxfilik var və bədii ədəbiyyat müəllifləri necə dolanır? Sənaye saytlarında və ya sosial mediada müqavilə elanlarına baxan gənc yazıçılar üçün bu qeyri-müəyyən etiketlər həm xəyalları, həm də yanlış təsəvvürləri gücləndirə bilər. “Yaxşı” bir müqavilə həyatı dəyişdirən səslənə bilər. “Böyük” bir müqavilə ani sərvət vəd edə bilər. Lakin 2026-cı ildə nəşriyyat sənayesində yol tapan əksər yazıçılar üçün maliyyə reallığı daha mürəkkəbdir. Hər kəs kitab müqaviləsi əldə edə bilərmi? 2026-cı ildə romançı olmaq üçün nə lazımdır? Adətən, bir kitab nəşriyyat tərəfindən əldə edildikdə, bu müqavilələr sirr pərdəsi ilə örtülür. Hətta Publishers Marketplace -də elan edildikdə belə, müqavilələr “yaxşı,” “çox yaxşı,” “əla,” “əhəmiyyətli” və “böyük” kateqoriyalarına bölünür – 0 dollardan 500.000 dollardan yuxarıya qədər dəyişir. Müəllif dəqiq məbləği könüllü olaraq bildirmədikcə, yalnız müqavilədə iştirak edən şəxslər bunun nə qədər olduğunu biləcəklər. “Yaxşı” və “əla” arasındakı fərq 50.000 dollarlıq bir sıçrayış ola bilər. “Pitchedən Nəşrə” müasir nəşriyyatın bir biznes olaraq pərdəarxasını oxuculara göstərən bir seriyadır. Hekayə davam edir. Bir çox hallarda, Fridman dedi ki, müəlliflər açıq bir məhdudiyyət olmasa belə, müqavilələrini müzakirə etməməli olduqlarını düşünürlər. Keçən bayram mövsümündə 2024-cü il buraxılışından 174 nüsxə satdığını paylaşan Cun , şəffaflığın olmamasının yazıçılara uğurun əslində nə olduğunu təxmin etməyə vadar etdiyini deyir. (Müqayisə üçün, bayram mövzulu YA romanı olan “Qış Möcüzələr Diyarında Uğursuzluq” nəşrindən sonra ilk üç ayda 1,277 nüsxə satmışdı.) “Bu, müəlliflər üçün ümumilikdə özünü davam etdirən bir qorxudur, çünki heç kim nə qədər qazandığını danışmır – biz də danışmamalı olduğumuzu və ya icazə verilmədiyini düşünürük,” o dedi. Avanslar: Ən böyük çek, bəzən də yeganə çek Ənənəvi olaraq nəşr olunan əksər müəlliflər üçün aldıqları ən böyük ödəniş avansdır (naşir bir kitabı əldə etdikdə ödənilən ilkin pul). Lakin avanslar tez-tez hissə-hissə, bəzən illər boyu ödənilir. Bədii ədəbiyyat müəllifi Kristen Bird (Kristen Bird) bu yaxınlarda 2025-ci il üçün ümumi royalti olaraq 6,659 dollar elan etdi. “Məncə, bu nisbətən yeni bir fenomendir, lakin ən böyük şikayətim avansın dörd hissəyə bölünməsidir,” Fridman dedi. “Son ödəniş kitab nəşr olunduqdan sonra gəlir və o nöqtədə artıq avans sayılmır.” Şəkil daxildir: Şekspir və Şirkət Kitab Mağazası (Shakespeare and Company Bookshop) 4 noyabr 2020-ci il tarixində Paris, Fransa . Kitabların müqavilədən nəşrə qədər illər çəkə biləcəyi üçün, bu o deməkdir ki, müəllif artıq tamamladığı işlə bağlı pulu uzun müddət gözləyə bilər. “Müqavilə imzalandığı andan etibarən bəlkə iki il… bəlkə də daha uzun müddət keçəcək ki, son avans ödənişi gəlsin,” Fridman dedi. Avanslar tam ödənilsə belə, nadir hallarda davamlı bir maaşa bərabər olur. “Avanslar və kitab satışları haqqında dürüst həqiqət budur ki, xüsusilə ilk dəfə müəllif olanlar və ya New York Times Bestseller olmayanlar üçün bu ödənişlər nadir hallarda yaşayış üçün kifayət edir,” Fridman əlavə etdi. “Hətta böyük bir kommersiya evi ilə işləsəniz belə, orta avans beş rəqəmli olacaq.” Emili Zipps -in (Emily Zipps) Substack -də 2025-ci il debütləri olan 60 müəllif üzərində apardığı təhlilə görə, avans məbləğləri kəskin şəkildə dəyişirdi, respondentlərin təxminən 20%-i 0 dollar avans aldığını bildirmiş, yarısından azı kitab başına 10.000 dollardan az, dörddən birindən bir qədər çoxu isə 50.000 dollardan çox almışdı. Buna baxmayaraq, Fridman müəllif gəlirləri sorğularına ehtiyatla yanaşılmalı olduğunu iddia etdi, çünki onlar tez-tez özünü seçən respondentlərə əsaslanır, çox fərqli növ yazıçılar qruplaşdırılır və məhdud məlumatlardan həddindən artıq geniş müəllif “böhran” narrativləri yarada bilər. Buna baxmayaraq, o, bu sorğuların əksər müəlliflər üçün kitab avansları və royaltilərin təkbaşına sabit bir yaşayış təmin etmədiyini göstərməkdə faydalı ola biləcəyini qəbul edir. Bir çox hallarda, bu avans müəllifin kitabdan qazandığı yeganə pul ola bilər. “Əksər hallarda, avanslar qazanılmır,” Fridman dedi. Niyə royaltilər həmişə toplanmır? Nəzəri olaraq, kitab satışları avansı keçdikdən sonra müəlliflər royaltilər vasitəsilə əlavə pul qazanırlar. Lakin bu ödənişlər təvazökar ola bilər, çünki müəyyən bir standart yoxdur. Royalti strukturları formatdan, müqavilə danışıqlarından və digər amillərdən asılı olaraq dəyişir, lakin kitab başına düşən məbləğ təəccüblü dərəcədə kiçik ola bilər. “Siz hələ də minlərlə kitab sata bilərsiniz və satılan kitab başına yalnız bir dollar və ya bir dollardan az qazana bilərsiniz,” Cun USA TODAY -ə dedi. “Beləliklə, əgər 1000 kitab satsanız, 1000 dollar qazana bilərsiniz.” NYU Summer Publishing Institute -un proqram direktoru və ədəbi agent Kevin O’Konnor (Kevin O’Connor) dedi ki, onunla işləyən əksər müəlliflərin, həm bədii, həm də qeyri-bədii ədəbiyyatda, başqa gəlir mənbələri var. “Müştərilərimin əksəriyyəti part-time yazıçılardır,” o dedi. “Əksər yazıçılar üçün (tam zamanlı müəllif olmaq) böyük bir hit əldə edənə qədər mümkün deyil.” Hitlərə əsaslanan sənaye Başqa bir iqtisadi problem kitabların qeyri-bərabər satılmasından irəli gəlir. Nəşriyyat insayderlərin “hitlərə əsaslanan” biznes adlandırdığı bir şəkildə fəaliyyət göstərir, burada başlıqların kiçik bir faizi gəlirin əksəriyyətini təmin edir. “Əksər kitablar 5000 nüsxə satmır,” O’Konnor nəşriyyat sənayesi məlumatları və 2022-ci il Penguin Random House və Simon & Schuster antitröst məhkəməsi haqqında hesabatlara istinad edərək dedi. Bir çox əyləncə sənayesində olduğu kimi, bir neçə blokbaster başlıq bazarın qalan hissəsini subsidiyalaşdırır. “Sizdə 80-20 qaydası var,” o dedi. “Başlıqların 20 faizi biznesin 80 faizini təşkil edir.” Lakin redaktorlar yeni kitablar əldə etməyə davam edirlər, tez-tez mənfəət qədər ehtirasla da idarə olunurlar. “Onlar bir kitaba şəxsən bağlanaraq başlayırlar,” O’Konnor dedi. “Onlar maraqlanırlar və düşünürlər ki, maraqlana biləcək bir auditoriya tapa bilərlər.” Bəzən bu bahislər özünü doğruldur. Çox vaxt isə yox. Niyə şəffaflıq hər kəsə kömək edə bilər? Fridman və digər sənaye müşahidəçiləri üçün daha böyük şəffaflıq “hər kəsin nə etdiyini daha yaxşı anlamağa” gətirib çıxarır və müəllifləri və agentləri “danışıqlar aparmaq üçün daha yaxşı vəziyyətə” qoyur. Cun razılaşır. Onun maliyyəsini paylaşmaq qərarı, nəşriyyatla ciddi şəkildə məşğul olub-olmayacaqlarını düşünən yazıçılar üçün məlumat nöqtələri təmin etmək məqsədi daşıyırdı. Sənaye ekspertləri deyirlər ki, müəlliflik iqtisadiyyatının yaxın gələcəkdə kəskin şəkildə dəyişməsi ehtimalı azdır, çünki nəşriyyat əsasən az sayda başlıqların gəlirin əksəriyyətini təmin etdiyi hitlərə əsaslanan bir biznes olaraq qalır. Nəticədə, Fridman dedi ki, avanslar bir çox yazıçı üçün royaltilərdən daha çox əsas gəlir mənbəyi olaraq qalacaq. Yalnız az sayda yazıçı – blokbaster romançılar, məhsuldar janr müəllifləri və film və ya televiziya adaptasiyaları olanlar – tam zamanlı yazmaq üçün kifayət qədər qazanırlar. Lakin əksəriyyət üçün nəşriyyat tək bir karyera kimi deyil, daha çox bir portfelin bir hissəsi kimi görünür. Coş Rivera (Josh Rivera) USA TODAY -də müəllif və baş redaktordur. Bu məqalə əvvəlcə USA TODAY -də dərc olunub: Kitab müqavilələri haqqında həqiqət: Əksər müəlliflər zəngin deyil.