Google -da AP News -i əlavə edin. Daha çox hekayəmizi görmək üçün AP News -i üstünlük verdiyiniz mənbə kimi əlavə edin. PARIS (AP) — Rəsm əsərində bir qız və onun kiçik qardaşı Normandiya sahillərindən naməlum üfüqə baxır. Sənət əsərinin özü 1942-ci ildə, Adolf Hitler üçün Paris də əldə edildiyi zaman naməlum bir gələcəklə üzləşmişdi, bu, Nasistlərin Avropa yəhudilərini talan etməsi nəticəsində ələ keçirilən saysız-hesabsız əsərlərdən biri idi. Çərşənbə axşamı, Fransanın Nasist dövründəki talanlarla bağlı uzun müddətdir gecikən hesablaşmasının bir hissəsi olaraq, şəhərin Musée d’Orsay muzeyində yeni bir otaqda daimi sərgiyə çıxarıldı. Qalereya muzeyin tarixində Nasist dövrünün yetim qalmış şah əsərlərinə həsr olunmuş ilk qalereyadır. Bu, Fransada rəsmlərin ziyarətçilərin arxalarını oxuya biləcəyi şəkildə asıldığı ilk belə sərgidir. Möhürlər, etiketlər və inventar qeydləri hər bir sənət əsərinin şəxsi evlərdən Nasistlərin əlinə necə keçdiyini göstərir. Belçikalı rəssam Alfred Stevens in rəsm əsəri əvvəlcə Fürer in Avstriyanın Linz şəhərində planlaşdırılan muzeyi üçün nəzərdə tutulmuşdu. Lakin 1943-cü ilə qədər o, Hitler in Almaniyanın Bavariya bölgəsindəki dağ evinə təyin edildi. Almaniyanın məğlubiyyətindən sonra muzey heç vaxt tikilmədi. Müttəfiq bərpa qrupları — 2014-cü ildə George Clooney filmi ilə məşhurlaşan Monuments Men — müharibədən sonra rəsm əsərini tapdılar. Heç bir varis irəli çıxmadı və heç kim 1942-ci ildən əvvəl ona kimin sahib olduğunu bilmir. Tələb olunmayan sənət əsərləri kolleksiyası 1891-ci ildə çəkilmiş Stevens rəsm əsəri unikal deyil. Bu, Fransada 2200 belə bədii yetimdən biridir — MNR , yəni Musées Nationaux Récupération , və ya Milli Muzeylərin Bərpası qısaltması ilə tanınır. Bu sənət əsərləri 1945-ci ildən sonra Almaniya və Avstriyadan geri alınaraq 1950-ci illərin əvvəllərində Fransa milli muzeylərinə etibar edilmişdir. Onlar heç vaxt tələb olunmamışdır. Dövlət onlara sahib deyil, lakin hələ də ortaya çıxa biləcək varislər üçün onları etibar olaraq saxlayır. Musée d’Orsay 225 belə əsəri saxlayır. Lyon dan təqaüdçü müəllim Marie Duboisse çərşənbə axşamı Stevens rəsm əsərinin qarşısında dayandı. “Mən bu üç hərfi — M, N, R — Luvr da görmüşəm. Mən heç vaxt onların nə demək olduğunu bilmirdim. Mən elə bilirdim ki, bu, bir donor idi,” dedi. Daha çox oxu Keçən ay muzey, yetimlərin qanuni varislərini sənəd-sənəd izləmək üçün ilk tədqiqat bölməsini işə saldı. Bu işə Orsay ın mənşə tədqiqatları rəhbəri Ines Rotermund-Reynard ın rəhbərliyi altında altı Fransa-Alman tədqiqatçısı cəlb olunub. Yeni qalereyada 13 belə əsər nümayiş etdirilir. Fransanın uzun müddətdir gecikən hesablaşması Fransa , müharibədən sonrakı yaddaşında ən uzun sükutlardan biri ilə açıq şəkildə hesablaşır: Nasist dövrünün talan edilmiş, satılmış və itirilmiş sənət əsərləri — və onların hərəkətinə kömək edən Fransız əlləri. 1960-cı illərin sonlarından başlayaraq, sənədli filmlər və tarixçilər Nasistlərlə əməkdaşlıq edən Vichy hökuməti altında Fransanın etdiklərini, o cümlədən 80.000 yəhudinin Fransadan ölümə göndərilməsinə kömək etməsini və ölənlərin əmlakı ilə zənginləşən Paris sənət bazarını idarə etməsini adlandırmağa başladılar. 1995-ci ilin iyulunda Prezident Jacques Chirac Vél d’Hiv reydinin — 1942-ci ildə Paris də Nasist düşərgələrinə deportasiya edilən yəhudilərin kütləvi həbsinin — yerində dayandı və ilk dəfə olaraq Fransa dövlətinin özünün məsuliyyət daşıdığını bildirdi. 1997-ci ildə Fransa yəhudilərdən sənət əsərlərinin talan edilməsi ilə bağlı milli araşdırma başlatdı. Müharibə zamanı Fransadan təxminən 100.000 mədəni obyektin talan edildiyi elan edildi. Təxminən 60.000-i geri alındı. Təxminən 45.000-i evlərinə qayıtdı. Təxminən 15.000-nin sahibi müəyyən edilməmişdi. 2200 MNR sənət əsəri bu qalıqdan seçilmişdi. Dörd onillik ərzində onlar əsasən yuxuda olan bir sənəd idi. 1954-cü ildən 1993-cü ilə qədər Fransa yalnız dördünü geri qaytardı. Chirac ın mea culpa-sı və ölkənin öz rolunu yavaş-yavaş dərk etməsi bunu dəyişdi. Orsay 1994-cü ildən bəri 15 əsəri geri qaytarıb. Talanı qidalandıran bazar Geri qaytarılan ən son sənət əsərləri — Alfred Sisley və Auguste Renoir tərəfindən, Grégoire Schusterman ın varislərinə verilmiş — 2024-cü ildə evlərinə qayıtdı. Yeni qalereyanın içərisində tarixlər divarda asılıb. Orada Edward Degas ın bir əsəri var, o, təxminən 1879-cu ildə Berlin bal zalı səhnəsinin bir nüsxəsini çəkmişdi. Yəhudi kolleksiyaçı Fernand Ochsé onu 1919-cu ildə almışdı. Ochsé Auschwitz ə deportasiya edildi və öldürüldü. Başqa bir Renoir var, yazıçı Alphonse Daudet in həyat yoldaşının portreti, 1941-ci ilin noyabrında Köln muzeyinə satılmışdı. Satıcının adı qeydlərdə yoxdur. Həmçinin 1950-ci illərdə Luvr kuratoru tərəfindən saxta hesab edilən Paul Cézanne rəsm əsəri də var. Son tədqiqatlar onun həqiqi ola biləcəyini göstərir. Strasburq dan gələn proqram mühəndisi Daniel Lévy Cézanne rəsm əsərinin qarşısında dayanıb arxasına baxırdı. “Bütün həyatın boyu bu etiketlərin yanından keçirsən və onları oxumursan. İndi onları oxuyacağam,” dedi. “Nənəm ailəsinin bəzilərini düşərgələrdə itirdi. Bu rəsmlərin bəziləri yəqin ki, onunki kimi evlərdə asılıb.” Paris 20-ci əsrin əvvəllərində Qərbi Avropanın ən zəngin sənət mərkəzi idi. Şəhərin əsas hərrac evi olan Hôtel Drouot 1940-cı ilin payızında yenidən açıldı və Nasist işğalı dövründə sürətlə fəaliyyət göstərdi. Fransız dilerlər vasitəçilər arasında idi. Alman muzeyləri alıcılar göndərdi və Hitler in agentləri ən yaxşılarını götürdü. “ Avropanın ən vacib sənət bazarı Paris də cəmləşmişdi,” Rotermund-Reynard dedi. “ Nasistlər işğal olunmuş əraziyə gəldikləri anda böyük alıcılıq qabiliyyətinə malik idilər. Onlar bazara atıldılar.” Almanlar həvəsli alıcılar idi. Rotermund-Reynard dedi ki, Nasist Almaniyasındakı demək olar ki, hər bir muzey kolleksiyalarını genişləndirmək üçün Paris ə alıcılar göndərirdi. Bu alıcılar talan edilmiş və məcburi satış əmlakı ilə dolu bir bazardan istifadə edirdilər. “ Hitler özü Avstriyanın böyüdüyü Linz şəhərində dünyanın ən böyük muzeyini tikmək istəyirdi,” o dedi. Hitler in müavini Hermann Göring işğal dövründə 21 dəfə Paris ə səfər edərək yəhudi kolleksiyaçılardan alınan əsərləri özünə götürmüşdü. “Böyük bir susuzluq var idi,” Rotermund-Reynard dedi, “həm yəhudi kolleksiyaçıların əmlakına, həm də Alman muzeylərini genişləndirmək üçün əldə etmələrə.” Rotermund-Reynard üçün əsərləri soyqırımdan ayırmaq olmaz. “Bütün bunlar Şoah ın tarixinin bir hissəsidir,” o, Holokost üçün İvrit sözünü istifadə edərək dedi. “Yəhudi ailələrindən almaq istəyini anlamağa çalışdığınız zaman, bu, yəhudi həyatını silmək üçün qorxunc Nasist ideologiyasının bir hissəsidir.” Fransa Daxili İşlər Nazirliyinin məlumatına görə, Avropanın ən böyük yəhudi icmasına ev sahibliyi edən Fransada antisemit aktlar 2025-ci ildə 1320-yə çatdı. Bu, 2023-cü il oktyabrın 7-də Hamas ın İsrailə hücumundan sonra kəskin artımın ardınca demək olar ki, rekord səviyyələr idi. Qalereya antisemitizmlə mübarizə aparmaq üçün tikilməyib, dedi Orsay ın baş heykəltəraşlıq kuratoru və qalereyanın həmkuru François Blanchetière . Lakin Holokostun nəticələri bərpa edilməlidir, dedi. “Bu cinayətlər üçün heç bir müddət məhdudiyyəti yoxdur,” dedi.