Google -da AP News -u əlavə edin. Daha çox hekayəmizi Google -da görmək üçün AP News -u üstünlük verdiyiniz mənbə kimi əlavə edin. Paylaşın KANN , Fransa (AP) — Sandra Hüller üçün emosional partlayışlar təbii deyil. O, sakit və təmkinli olmağı üstün tutur və tez-tez sadəcə seyr edərkən onun ekran varlığı intensivlik yayır. Lakin o, kədərdən və ya karaokedən partlayanda möhtəşəm ola bilər. “Bu, xüsusilə etməyi sevdiyim bir şey deyil,” deyə Hüller Kann dakı bir bağçada oturarkən deyir. “Bəlkə də mən hər zaman partlamayan personajları daha çox sevirəm, çünki bunlar çox əsəbi insanlardır, bilmirəm.” O, siqaretdən bir qurtum çəkir və daha da düşünür. “Mən müşahidə olunmaqdan daha çox müşahidə etməyi sevirəm. Böyük bir şey edəndə, əlbəttə ki, diqqət mərkəzində oluram. Bəlkə də kökü budur. Amma siz mənim terapevtiniz deyilsiniz, ona görə də bu gün bunu öyrənməyəcəyik,” deyə Hüller gülərək deyir. Hüller in istedadının bütün diapazonu bu il böyükdən kiçiyə qədər dörd filmdə tam şəkildə nümayiş olunur. Onların arasında Paweł Pawlikowski nin, “ İda ” və “ Soyuq Müharibə ” filmlərinin Polşa lı rejissoru olan “ Ata torpağı ” filmi Kann Film Festivalı na daxil edilib. Kann ın ilk həftəsində “ Ata torpağı ” (hansı ki, Mubi bu ilin sonunda yayımlayacaq) açıq-aydın diqqət çəkən və Palme d’Or mükafatının mümkün favoriti kimi qəbul edildi. “ İda ” və “ Soyuq Müharibə ” kimi, o da zərif şəkildə qara və ağ rəngdə çəkilib, qeyri-adi dərəcədə qısa ( 82 dəqiqə ) və müharibədən sonrakı Avropa nın ağrısı ilə doludur. Hüller , Alman yazıçısı Thomas Mann ın ( Hanns Zischler ) qızı Erika nı canlandırır. Onlar 1949 -cu ildə yol səfərində Almaniya ya qayıdırlar, Amerika nın nəzarətində olan Qərbi Almaniya ilə Sovet in idarə etdiyi Şərqi Almaniya arasında gedib-gəlirlər. Thomas ın dediyi kimi, onların keçmiş ölkəsi artıq yoxdur, onlar “ Miki Maus və ya Stalin ” arasında qalıblar. Daha çox oxuyun. Şərqi Almaniya da doğulmuş Hüller üçün “ Ata torpağı ” Jonathan Glazer in konsentrasiya düşərgəsi yaxınlığında çəkilmiş “ Maraq zonası ” filmindəki ürpədici rolundan sonra gəlir. “ Ata torpağı ”nda onun personajı Nasistlər ə qəti şəkildə qarşı çıxırdı, lakin indi onların laqeyd şəkildə peşman olmayan əməkdaşları arasında yaşayır. “Boşluğu təsvir etmək çətindir və mən düşünürəm ki, bunu sınamaq böyük bir işdir,” deyir Hüller . “Biz bunu məktəbdə müzakirə etmişdik. Bu, bizim tarix dərslərimizin bir hissəsidir. Amma mən heç vaxt bunun necə hiss olunduğunun təfərrüatlarına varmamışdım. Biz kişilər ölmüş və ya həbsxanada olduğu üçün küçələri təmizləyən qadınların bir çox şəkillərini bilirik. Amma doğulduğun ölkəni artıq tanımamaq nə deməkdir, bu, bizə tanış deyildi.” Bir sıra diqqət çəkən rollar. Hüller in bir neçə performansı artıq Kann Film Festivalı nın unudulmaz hissələri olub: 2016 -cı ilin komediyası “ Toni Erdmann ” və 2023 -cü ilin Palme d’Or qalibi “ Bir düşüşün anatomiyası ”. “ Ata torpağı ” da eyni şəkildə diqqət çəkəndir, lakin bu, aktyorların arzuladığı bir ildə baş verir. Bu ilin əvvəlində Berlin Film Festivalı nda Hüller , Otuzillik Müharibə dən sonra baş verən gender araşdırması olan “ Qızılgül ” filmində ən yaxşı baş rol ifasına görə mükafat qazandı. Mart ayında kassada hit olan “ Layihə Hail Mary ” filmində o, Ryan Gosling ilə birlikdə rol aldı və Gosling in təkidilə filmin ən yaxşı səhnələrindən birini ifa etdi: Harry Styles in “ Sign of the Times ” mahnısının karaoke ifası. O, həmçinin Alejandro G. Iñárritu nun bu ilin sonunda çıxacaq çox gözlənilən “ Digger ” filmində də rol alır. “Mən indi demək olar ki, 50 yaşım var və bu təcrübəni indi yaşaya bildiyim üçün özümü çox şanslı hiss edirəm,” deyir Hüller . “Bəzi həmyaşıdlarım üçün bu, səyahətdə bir boşluq və ya səyahətin sonudur.” Əgər “ Ata torpağı ”ndakı personajı dünyalar arasında parçalanmışsa, Hüller Avropa və Hollivud un film aləmləri arasında sürtünməsiz hərəkət edir. “Mən qarşıma çıxan şeylərə baxırdım və onlara bəli deyə biləcəyimi, onları etməyə hazır olub-olmadığımı düşünürdüm,” deyir. “Qarşıma heç vaxt yaşamadığım bəzi təcrübələr çıxır və əgər onlardan istifadə etməsəydim, çox, çox axmaq olardım.” “Uğur səbəblərinə görə o qədər də yox,” o davam edir. “Bu, həqiqətən də daha çox böyümə — və daha çox məkan tanıma məsələsidir ki, dünyada daha sərbəst hərəkət edə biləsən. Bunda çox zövq var. Bu, həm də təhlükəlidir. Amma bu, mənim rahatlıq zonamdan çox kənardadır.” Çərçivəni genişləndirmək. Yenə də uğur bir bədəl ilə gəldi. Hüller özünü ilk növbədə teatr aktrisası hesab edir və böyüdüyü teatr kollektivinə qayıtmaq üçün can atır. O, hələ də onlarla rejissorluq edir, lakin onun şöhrəti bir ansamblın hissəsi olmaq üçün çoxdur. “Mən teatrı ürəyi qırılmış bir insan kimi darıxıram,” deyir, gözləri dolur. “Hətta sizinlə bu barədə danışanda belə ağlamağa başlayıram.” Pawlikowski nin filmləri nə qədər sadə olsa da, o, bəzən əlavələr də edir. Çəkiliş zamanı onun Erika nın atasının yaxşı Almaniya haqqında nikbinliyinə sakitcə şübhə ilə yanaşdıqdan sonra ona qışqırdığı bir səhnə üçün bir ideyası var idi. “Mən dedim ki, ‘Dinlə, əgər pis olsa, onu qoymayacağam, sadəcə əlindən gələni et.’ Və o, parlaq etdi,” deyir Pawlikowski . “Bu, çox şey edə bilən bir aktrisanın lüksü idi. Mən sadəcə seyr edirdim, o, bunu necə etdi? Bu, təsəvvür etdiyimdən qat-qat yaxşıdır.” Hüller Pawlikowski nin üslubunun onun metodlarını dəyişəcəyini gözləmirdi, lakin dəyişdi. Pawlikowski nin çərçivələri çox yer buraxır. O, heykələ çevrilmədən onlarda necə mövcud olacağını tapmalı idi. “Bu, varlıq və şüur və fokusla, və xaricdən görünməyən zəngin daxili hərəkətlə çox əlaqəlidir,” deyir Hüller . “Amma bunu bir şəkildə hiss edə bilərsiniz. Bu daxili hərəkət nə qədər dəqiq olsa, o, o çox dəqiq çərçivədə bir o qədər yaxşı işləyir. Bunu mən tapmalı idim.”