Kann sahilindəki Kruazett çimərliyində, arxasında parıldayan Aralıq dənizi və üfüqdə üzən superyaxtalarla, rejissor Darren Aronofsky “İstedad üçün Sİ” sammitinə toplaşmış icraçı və texnologiya təbliğatçıları auditoriyasına müraciət etdi. Aronofsky , süni intellektin kino sənayesinin ən bölücü çatışmazlıqlarından birinə çevrildiyi bir vaxtda, yeni studiyası Primordial Soup vasitəsilə generativ Sİ layihələrini qəbul etməsi ilə bağlı tənqidlərə məruz qalsa da, “Sİ-yə qarşı çox böyük müqavimət var” dedi. Tam ekranda görünüşə baxın Darren Aronofsky : “Sİ bir insanı təqlid etmir, əslində bir alətdir.” Fotoqraf: Teresa Suárez/EPA “Sİ dəhşətli bir sözdür, çünki o, bir çox fərqli şey üçün ümumi bir ifadədir,” Requiem for a Dream , The Wrestler və Black Swan filmlərinin rejissoru davam etdi. “Hava haqqında və ya Kann da üç gün necə keçirmək barədə Chat GPT ilə danışarkən məşğul olduğumuz şey, şəkillər yaratmaq üçün istifadə etdiyimiz Sİ-dən çox fərqlidir. O, bir insanı təqlid etmir, əslində bir alətdir.” Əgər Kann kino sənayesinin narahatlıqları və obsesiyaları üçün bir barometrdirsə, bu il Sİ mövzusu digər mövzulardan daha çox üstünlük təşkil etdi. Çimərlik sammitlərindən və yaxta partilərindən mətbuat konfranslarına qədər aparıcı şəxslər Sİ-nin kinonun növbəti yaradıcı inqilabı, yoxsa kinorejissorlar üçün ekzistensial təhlükə olub-olmadığını müzakirə etdilər. Aronofsky -nin Primordial Soup şirkəti Google DeepMind ilə Dustin Yellin -in Kann da premyerası olan Goodnight Lamby qısa filmi də daxil olmaqla layihələrdə əməkdaşlıq edib. O, texnologiyanın praktiki və etik istehsal problemlərini həll edə biləcəyini iddia etdi, Sİ alətlərinin kinorejissorlara çəkiliş meydançasında əsl yeni doğulmuş körpədən istifadə etməkdən çəkinməyə imkan verən bir layihəni misal gətirərək, aktyorun əlində tutduğu şeyi rəqəmsal olaraq “canlı körpəyə” çevirdiyini bildirdi. “Bu filmlərin heç biri bu texnologiya olmadan mövcud olmazdı,” o dedi. “Onlar heç nəyi əvəz etmir, tamamilə əlavədir.” Kann ın digər yerlərində Sİ startapları və studiyaları Hollivud un növbəti transformasiyasının önündə yer almaq üçün rəqabət aparırdılar. Generativ video platforması Higgsfield tərəfindən yaxtada təşkil edilən bir tədbir zamanı kinorejissor Chuck Russell öz şirkəti Neumorphic AI tərəfindən iki Sİ-yə əsaslanan elmi-fantastik filmi təqdim etdi. “Sİ texnologiyaları kinematoqrafiya alətlər qutusunu əvvəllər heç vaxt olmadığı bir miqyasda genişləndirir,” o dedi. Sİ həmçinin Oskar mükafatçısı Steven Soderbergh -in yeni sənədli filmi John Lennon: The Last Interview səbəbindən müzakirə mövzusu oldu. Meta ilə əməkdaşlıq çərçivəsində yaradılan film, Lennon və Yoko Ono -nun 8 dekabr 1980-ci il tarixdəki son radio söhbətini, təsvirlərinin təxminən 10% -i üçün Sİ-dən istifadə edərək yenidən qurur. Tam ekranda görünüşə baxın Steven Soderbergh -in yeni filmi John Lennon: The Last Interview təsvirlərinin təxminən 10% -i üçün Sİ-dən istifadə edir. Fotoqraf: Gonzalo Fuentes/Reuters Soderbergh , 1960-cı illər geyimində ağlayan körpələr və Lennon -un kişiliyinə dair düşüncələrini canlandıran mağara adamları da daxil olmaqla stilizə edilmiş ardıcıllıqları “tematik sürrealizm” kimi təsvir etdi, onların aldatma deyil, metafora kimi nəzərdə tutulduğunu israr etdi. “Bu, əsasən VFX və ya CGI və ya hər hansı bir qeyri-fotoqrafik texnologiyadan istifadə etdiyiniz şəkildədir,” o bu yaxınlarda dedi. “Mənim mənəvi öhdəliyim müəyyən şeylərə necə nail olduğumuzda dürüstlükdür.” Lakin Sİ üzərindəki bölünmələr indi bütün sənayedə yayılıb. Guillermo del Toro bu yaxınlarda filmlərində Sİ-dən istifadə etməkdənsə “ölməyi üstün tutacağını” söylədi, Reese Witherspoon kimi digərləri isə Sİ hekayə danışma alətlərinə böyük sərmayə qoyublar. Mərhum Val Kilmer bu yaxınlarda Sİ tərəfindən yaradılmış performansının yenidən qurulmasından istifadə edərək ölümündən sonra bir treylerdə göründü. Studiya rəhbərləri hibrid Sİ istehsallarının bir blokbasterin qiymətinə bir neçə orta büdcəli filmin çəkilməsinə imkan verə biləcəyini söylədilər. Keçən il, potensial Hollivud ulduzu kimi bazara çıxarılan Sİ tərəfindən yaradılmış “aktrisa” Tilly Norwood -un təqdimatı aktyorlar və həmkarlar ittifaqları tərəfindən etirazlara səbəb oldu. Sİ tərəfindən əsasən yaradılmış filmlər Kann ın əsas müsabiqəsindən qadağan edilsə də, aparıcı şəxslər sənayeni uyğunlaşmağa çağırdılar. Aronofsky , kompüterlərin tezliklə insan hekayəçilərini əvəz edəcəyi qorxularını “elmi fantastika” kimi təsvir etdi və texnologiyanı kinonun uzun texnoloji təkamülünün bir hissəsi kimi qiymətləndirdi, onu səs, portativ kameralar və vizual effektlərin gəlişi ilə müqayisə etdi və saysız-hesabsız iş yerləri yarada biləcəyini söylədi. “Bir Guillermo del Toro , bir Leonardo DiCaprio filmi Imax -də həmişə mövcud olacaq və mən bu cür filmlər çəkməyə davam edəcəyəm,” o dedi. “Hekayə danışmaq yox olmayacaq. Bu alətlər ümid edirəm ki, bir çox yeni hekayəçilər üçün hekayələr danışmağı və əlaqə qurmağı asanlaşdıracaq.” Bu ilki müsabiqə münsiflər heyətində xidmət edən Demi Moore dedi: “Sİ buradadır, onunla mübarizə aparmaq itirəcəyimiz bir döyüşdür.” Moore , sənətçilərin qorunması ilə bağlı narahatlıqları qəbul etdi, lakin texnologiyanın heç vaxt film çəkilişinin mərkəzindəki “insan ruhunu və ruhunu” əvəz edə bilməyəcəyini israr etdi. Tam ekranda görünüşə baxın Münsiflər heyətinin üzvü Demi Moore dedi: “Sİ buradadır, onunla mübarizə aparmaq itirəcəyimiz bir döyüşdür.” Fotoqraf: Andreea Alexandru/AP Peter Jackson , fəxri Palme d’Or mükafatını alan, Sİ-nin daha məhdud istifadələrini müdafiə etdi, onu erkən kinoda tətbiq olunan stop-motion texnikaları ilə müqayisə etdi. “Sİ düzgün şəkildə istifadə edildikdə, digər alətlər kimi sadəcə bir alətdir,” o dedi. “Lakin hər şey kimi, bu da təlimatları Sİ proqramına daxil edən şəxsin təxəyyülünə və orijinallığına bağlı olacaq. Bu, həqiqətən maraqlıdır? Gülməlidir? Təxəyyüllüdür?” Bu arada Seth Rogen , animasiya filmi Tangles -i təbliğ edərkən Sİ dəstəkli ssenari yazma ideyasını rədd etdi. “Əgər instinktiniz Sİ-dən istifadə etməkdirsə, siz yazıçı olmamalısınız,” o dedi, Sİ tərəfindən yaradılmış onlayn kliplərin selini “həyatımda gördüyüm ən axmaq it boku” kimi lağa qoydu. Sintetik Media Tədqiqat Şəbəkəsi nin rəhbəri Dominic Lees , Kann ın bir neçə ildir Sİ mübahisəsini “qəbul etdiyini” söylədi. 2024-cü il də müsabiqə filmi Emilia Pérez , Karla Sofía Gascón -un səs diapazonunu genişləndirmək üçün Sİ səs modifikasiyası texnologiyasından istifadə etdi. “Və Amerika Kino Sənətləri və Elmləri Akademiyası , The Brutalist filmində Adrien Brody -nin Macar aksentini yaxşılaşdırmaq üçün Sİ-dən istifadə ilə bağlı böyük mübahisələrdən sonra vəziyyəti sabitləşdirməyə çalışır, lakin bunu qarışdırır,” Lees əlavə etdi. “Yeni qaydalar aktyorluğun ‘insanlar tərəfindən nümayişkaranə şəkildə ifa edilməli’ olduğunu deyir – lakin heç kim Brody -nin aksentinin dəyişdirilməsinin ona film üçün qazandığı Oskar ı itirib-itirməyəcəyini bilmir.”