Kann sahilindəki Kruazet çimərliyində, arxasında parıldayan Aralıq dənizi və üfüqdə üzən superyaxtalarla, rejissor Darren Aronofsky “İstedadlar üçün Süni İntellekt” sammitinə toplaşmış rəhbərlər və texnologiya təbliğatçıları auditoriyasına müraciət etdi. Aronofsky , süni intellektin film sənayesinin ən bölücü fikir ayrılıqlarından birinə çevrildiyi bir vaxtda, yeni studiyası Primordial Soup vasitəsilə generativ süni intellekt layihələrini qəbul etməsi ilə bağlı tənqidlərə məruz qalsa da, “Süni intellektə qarşı çox böyük müqavimət var” dedi. “Süni intellekt dəhşətli bir sözdür, çünki o, bir çox fərqli şeylər üçün ümumi bir ifadədir” deyə “Yuxu üçün Rekviyem” , “Güləşçi” və “Qara Qu quşu” filmlərinin rejissoru davam etdi. “Hava haqqında və ya Kann da üç gün necə keçirmək barədə Chat GPT ilə danışarkən məşğul olduğumuz şey, şəkillər yaratmaq üçün istifadə etdiyimiz süni intellektdən çox fərqlidir. Bu, bir insanı təqlid etmir, əslində bir vasitədir.” Əgər Kann film sənayesinin narahatlıqları və obsesiyaları üçün bir barometrdirsə, bu il süni intellekt mövzusu digər mövzulardan daha çox üstünlük təşkil etdi. Çimərlik sammitlərindən və yaxta partilərindən mətbuat konfranslarına qədər aparıcı şəxslər süni intellektin kinonun növbəti yaradıcı inqilabı, yoxsa kinorejissorlar üçün ekzistensial təhlükə olub-olmadığını müzakirə etdilər. Aronofsky nin Primordial Soup şirkəti Google DeepMind ilə Dustin Yellin in Kann da premyerası olan “Goodnight Lamby” qısa filmi də daxil olmaqla layihələrdə əməkdaşlıq edib. O, texnologiyanın praktiki və etik istehsal problemlərini həll edə biləcəyini iddia edərək, süni intellekt alətlərinin kinorejissorlara çəkiliş meydançasında əsl yeni doğulmuş körpədən istifadə etməkdən çəkinməyə imkan verən bir layihəni misal gətirdi, aktyorun əlində tutduğu şeyi rəqəmsal olaraq “canlı körpəyə” çevirdi. “Bu filmlərin heç biri bu texnologiya olmadan mövcud olmazdı” dedi. “Onlar heç nəyi əvəz etmirlər, sadəcə əlavədirlər.” Kann ın başqa yerlərində süni intellekt startapları və studiyaları Hollivud un növbəti transformasiyasının ön sıralarında yer almaq üçün rəqabət aparırdılar. Generativ video platforması Higgsfield tərəfindən yaxtada təşkil edilən bir tədbir zamanı kinorejissor Chuck Russell öz şirkəti Neumorphic AI tərəfindən iki süni intellektlə idarə olunan elmi-fantastik filmi təqdim etdi. “Süni intellekt texnologiyaları kinematoqrafiya alətlər qutusunu əvvəllər heç vaxt olmadığı bir miqyasda genişləndirir” dedi. Süni intellekt Oskar mükafatçısı Steven Soderbergh in yeni sənədli filmi “John Lennon: Son Müsahibə” səbəbindən də müzakirə mövzusu oldu. Meta ilə əməkdaşlıq çərçivəsində yaradılan film, 1980-ci il dekabrın 8-də Lennon və Yoko Ono nun son radio söhbətini, təsvirlərinin təxminən 10% -i üçün süni intellektdən istifadə edərək yenidən qurur. Soderbergh , 1960-cı illərin geyimlərində ağlayan körpələr və Lennon un kişilik haqqında düşüncələrini canlandıran mağara adamları da daxil olmaqla stilizə edilmiş ardıcıllıqları “tematik sürrealizm” kimi təsvir etdi və onların aldatma deyil, metafora kimi nəzərdə tutulduğunu israr etdi. “Bu, əsasən VFX və ya CGI və ya hər hansı bir qeyri-fotoqrafik texnologiyadan istifadə etdiyiniz şəkildədir” dedi bu yaxınlarda. “Mənim mənəvi öhdəliyim müəyyən şeylərə necə nail olduğumuzda dürüstlükdür.” Lakin süni intellektlə bağlı fikir ayrılıqları indi bütün sənayedə yayılıb. Guillermo del Toro bu yaxınlarda filmlərində süni intellektdən istifadə etməkdənsə “ölməyi üstün tutacağını” söylədi, digərləri isə Reese Witherspoon kimi süni intellekt hekayə danışma alətlərinə böyük sərmayələr qoyublar. Mərhum Val Kilmer bu yaxınlarda süni intellektlə yaradılmış performansının yenidən qurulmasından istifadə edərək treylerdə ölümündən sonra göründü. Studiya rəhbərləri hibrid süni intellekt istehsallarının bir blokbasterin qiymətinə bir neçə orta büdcəli filmin çəkilməsinə imkan verə biləcəyini söyləyiblər. Keçən il, potensial Hollivud ulduzu kimi bazara çıxarılan süni intellektlə yaradılmış “aktrisa” Tilly Norwood un təqdimatı aktyorlar və həmkarlar ittifaqları tərəfindən etirazlara səbəb oldu. Əsasən süni intellekt tərəfindən yaradılan filmlər Kann ın əsas müsabiqəsindən qadağan edilsə də, aparıcı şəxslər sənayeni uyğunlaşmağa çağırdılar. Aronofsky , kompüterlərin tezliklə insan hekayəçilərini əvəz edəcəyi qorxularını “elmi fantastika” kimi təsvir etdi və texnologiyanı kinonun uzun texnoloji təkamülünün bir hissəsi kimi qiymətləndirərək, onu səs, portativ kameralar və vizual effektlərin gəlişi ilə müqayisə etdi və bunun saysız-hesabsız iş yerləri yarada biləcəyini söylədi. “Bir Guillermo del Toro , bir Leonardo DiCaprio filmi Imax -da həmişə mövcud olacaq və mən bu cür filmlər çəkməyə davam edəcəyəm” dedi. “Hekayə danışmaq yox olmayacaq. Bu alətlər ümid edirəm ki, bir çox yeni hekayəçilər üçün hekayələr danışmağı və əlaqə qurmağı asanlaşdıracaq.” Bu ilki müsabiqə münsiflər heyətində xidmət edən Demi Moore dedi: “Süni intellekt buradadır, onunla mübarizə aparmaq itirəcəyimiz bir döyüşdür.” Moore , sənətçilərin qorunması ilə bağlı narahatlıqları qəbul etdi, lakin texnologiyanın film çəkilişinin mərkəzindəki “insan ruhunu və ruhunu” heç vaxt əvəz edə bilməyəcəyini israr etdi. Fəxri Palme d’Or mükafatını alan Peter Jackson , süni intellektin daha məhdud istifadələrini müdafiə edərək, onu erkən kinoda tətbiq olunan stop-motion texnikaları ilə müqayisə etdi. “Düzgün şəkildə istifadə edilən süni intellekt, digər alətlər kimi sadəcə bir alətdir” dedi. “Lakin hər şey kimi, bu da süni intellekt proqramına təlimatları daxil edən şəxsin təxəyyülünə və orijinallığına bağlı olacaq. Bu, həqiqətən maraqlıdır? Gülməlidir? Təxəyyüllüdür?” Bu arada Seth Rogen , animasiya filmi “Tangles” i təbliğ edərkən süni intellektlə dəstəklənən ssenari yazma ideyasını rədd etdi. “Əgər instinktiniz süni intellektdən istifadə etməkdirsə, siz yazıçı olmamalısınız” dedi, süni intellektlə yaradılmış onlayn kliplərin selini “həyatımda gördüyüm ən axmaq it boku” kimi lağa qoydu. Sintetik Media Tədqiqat Şəbəkəsi nin rəhbəri Dominic Lees , Kann ın bir neçə ildir ki, süni intellekt mübahisəsini “qəbul etdiyini” söylədi. 2024-cü ildə müsabiqə filmi “Emilia Pérez” Karla Sofía Gascón un səs diapazonunu genişləndirmək üçün süni intellekt səs modifikasiyası texnologiyasından istifadə etdi. “Və Amerika Kino Sənətləri və Elmləri Akademiyası “The Brutalist” filmində Adrien Brody nin Macar aksentini yaxşılaşdırmaq üçün süni intellektdən istifadə ilə bağlı böyük mübahisələrdən sonra vəziyyəti sabitləşdirməyə çalışır, lakin bunu qarışdırır” deyə Lees əlavə etdi. “Yeni qaydalar aktyorluğun ‘insanlar tərəfindən nümayişkaranə şəkildə ifa edilməli’ olduğunu deyir – lakin heç kim Brody nin aksentinin dəyişdirilməsinin ona film üçün qazandığı Oskar ı itirib-itirməyəcəyini bilmir.”