1998-ci ilin Yeni il ərəfəsində, Oklendin cənubundakı Karioitahi çimərliyinin qara qumları üzərindəki qayalıqda bir neçə yüz nəfər rəqs partiyası üçün toplaşdı. Bu, vəhşi və aşağı keyfiyyətli idi. Hindistanın Goa şəhərindəki açıq hava reylərindən və Cənubi Adanın təpələrindəki Yeni il partiyalarından ilhamlanaraq, burada uzunayaqlı gəzənlər, od ifaçıları və hər cür rəqs musiqisi var idi. Buna Splore deyilirdi, şotland sözü olub şənlik və əyləncə mənasını verir. Fat Freddy's Drop ilk festival şousunu Splore -da ifa etdi və Avropada festival favoritinə çevrildi. Digər sənətçilər də bu yolu izlədi. Təxminən üç onillik ərzində Splore qeyri-rəsmi bir başlanğıc nöqtəsi idi – yüz nəfər üçün ifa edən bir qrup və ya DJ birdən minlərlə insanın qarşısında əsas səhnədə ola bilərdi. İnsanlar hər il geri qayıdır, uşaqlarını gətirirdilər. Uşaqları öz dostlarını gətirdilər. Lakin Splore artıq yoxdur. Onun son tədbiri fevral ayında keçirildi. Yeni Zelandiyada musiqi festivalları üçün kədərli bir əlamət olaraq, son iki ildə The Others Way , JuicyFest , One Love , Timeless Summer Tour və digərləri daxil olmaqla onlarla festival sona çatdı. Womad və Bay Dreams fasilədədir və Twisted Frequency növbəti buraxılışının son ola biləcəyi barədə xəbərdarlıq edib. Yerli musiqi jurnalı Newzician 2023-2024-cü ilin yayında keçirilən 70 musiqi festivalının yarısına qədərinin ləğv edildiyini, bağlandığını və ya təxirə salındığını təxmin edib. Musiqi festivalları onilliklər boyu Yeni Zelandiya yaylarının əsas dayağı olub və bir çoxları üçün mədəni bir keçid ayini idi. Yüksələn yerli sənətçilər festival dövrəsində təcrübə qazanır və daha böyük tədbirlər təcrid olunmuş ölkəyə beynəlxalq sənətçiləri cəlb edir. Lakin musiqi icması, ölkənin yerli müstəqil festivallarının çətin iqtisadi şərait, azalan maliyyələşdirmə və böyük büdcəli tədbirləri ilə rəqabət aparmaq çətin olan beynəlxalq promouterlərin yüksəlişi altında əyilməsini izlədikcə getdikcə daha çox narahat olur. Festivalın qurucusu və yerli səsyazma şirkəti Flying Nun -un həmtəsisçisi Ben Howe festivalların nə qədər sürətlə bağlandığına təəccüblənir. O, deyir ki, “Mədəni cəhətdən [musiqi festivalları] həqiqətən vacibdir”, əlavə edir ki, Lorde və Aldous Harding kimi sənətçilərin uğuru onların karyeralarının əvvəlində yerli festivallarda çıxışları ilə dəstəklənib. “Dəyişikliklər sadəcə daha az müxtəliflik və yerli sənətçilər üçün daha az imkanlar, həmçinin daha az maraqlı hadisələr deməkdir.” Bu daralmanı Splore -u 2006-cı ildən idarə edən, sonra onu bağlamaq üçün ağrılı qərar verən 74 yaşlı John Minty -dən daha yaxşı heç kim anlamır. 2024-cü ildə, onun nəzarəti altında ilk dəfə olaraq, Splore təxminən 320,000 dollar (188,000 dollar) itirdi. Festival 2025-ci ildə bir il fasilə verdi, Minty şəraitin yaxşılaşacağına ümid edirdi. Lakin 2026-cı il tədbiri 385 dollar (225 dollar) qiymətinə düşərgə ilə satışa çıxarıldıqda, “səssizlik idi” deyir. “Biletlər heç hərəkət etmədi.” Eyni zamanda, Ticketek , Live Nation və onun Ticketmaster törəməsi kimi konsert nəhəngləri güclü mövqe qazandıqca, beynəlxalq sənətçilər və promouterlər Yeni Zelandiyada pərəstişkarlarını tapırlar. 2021-ci ildən Ticketek ilə əməkdaşlıq edən illik Laneway festivalı böyüməyə davam edir. 2026-cı ildə Oklend tədbirində 35,000-dən çox insan iştirak etdi – rekord sayda – deyə 2005-ci ildə Melburndakı festivalın ilk buraxılışında işləyən və bu yaxınlarda Oklend ayağına diqqət yetirmək üçün geri dönən David Benge bildirdi. O, sifariş fəlsəfəsi haqqında deyir ki, “Biz bir rəqəmə çatmağa çalışmırıq, biz bir kimliyə çatmağa çalışırıq.” Benge etiraf edir ki, Laneway -in bazarda heç kimin rəqabət edə bilməyəcəyi alıcılıq qabiliyyətinə malik olması kömək edir: Avstraliya və Yeni Zelandiya üzrə altı tarix agentlərin zəngləri qəbul etməsi deməkdir. Hətta o zaman da, Benge deyir ki, Yeni Zelandiya cədvəldən çıxarılsa, festival “daha sərfəli” olardı. Bununla belə, Avstraliyada musiqi festivalları da son illərdə zəif bilet satışları və ləğvlərlə mübarizə aparıb. Xaricdə, beynəlxalq promouter Live Nation ABŞ -da hökm və Avstraliyada anti-rəqabət davranışı ittihamları ilə üzləşib. Yeni Zelandiyada , çoxmillətli şirkətlərin kiçik promouterləri bazardan sıxışdırıb çıxarması ilə bağlı narahatlıq artır. Howe deyir ki, “Bu böyük çoxmillətli şirkətlər yerli musiqinin inkişafında həqiqətən maraqlı deyillər.” O, deyir ki, “Onlar çoxlu sənətçiləri bazara çıxarmağa imkan verə bilirlər ki, bu da bazarı müəyyən dərəcədə doldurur və yerli tədbirlərin rəqabət aparmasını çətinləşdirir.” “Bu, yerli musiqi icmasına həqiqətən kömək etmir, əslində, onu öldürür.” Benge “heç kimin torpağı”nı müəyyən edir – yalnız ehtirasla yaşamaq üçün çox böyük, kifayət qədər sponsorluq və ya hökumət dəstəyi cəlb etmək üçün çox kiçik festivallar. O, deyir ki, bir çox festivallar məhz burada ilişib qalır. Minty hökumətin roluna daha çox diqqət yetirir. 2024-cü ildə elan edilmiş 10 milyon NZ dolları dəyərində Event Boost Fund sektora həyat xətti kimi təqdim edildi. Onun fikrincə, pul səhv yerə getdi. O, deyir ki, “Böyük çoxmillətli şirkətlərə, böyük beynəlxalq sənətçilərə getdi.” “Bu pulun böyük hissəsi birbaşa xaricə getdi.” Minty -nin iddiasının əksinə olaraq, indiyə qədər maliyyələşdirilən tədbirlərin siyahısı müxtəlif janrlar və məkan ölçüləri üzrə yerli və beynəlxalq sənətçilərin qarışığını göstərir. Onun öz müraciəti – 240,000 dollar , Splore -un illik büdcəsinin 10%-dən azı – rədd edildi. Son Splore təxminən 8,000 biletini satdı. Yüzlərlə insan ilk dəfə iştirak etdi, çünki onun sona çatdığını bilirdilər. Onlar Minty -yə bunun onları heyrətləndirdiyini, belə yaxşı bir şeyi dayandırdığına inana bilmədiklərini söylədilər. “Və mən düşünürəm,” o deyir, “10 il əvvəl gəlməli idiniz.” Əlavə məlumat Eva Corlett tərəfindən.